北宋《煙江疊嶂圖卷》等22件展品亮相上海博物館

日期:2020-01-07 17:26:57 來源:澎湃新聞

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2020年伊始,許多去上海博物館參觀的觀眾發現歷代繪畫館更換了一些新展品。北宋王詵《煙江疊嶂圖卷》、元代王冕《墨梅圖》等一些久未露面的作品再次亮相,更有一些作品首次亮相。據上海博物館介紹,此次歷代繪畫館常設展覽更換陳列,將用于特展的佳作融入常設展的思路,新增書畫精品、新品22件。


上海博物館歷代繪畫館常設展換展后的展覽現場

北宋 王詵 煙江疊嶂圖(卷)

王詵(1048一1104),字晉卿,太原(今屬山西)人,居開封(今屬河南)。尚蜀國公主,官駙馬都尉。常與蘇軾、黃庭堅、米芾等人往來,是北宋末重要的收藏家,也是著名畫家。畫山水遠法李思訓父子,善作青綠山水,近學李成,好寫幽谷寒林、平遠山水。本幅絹本,青綠設色,山石用濃墨勾勒,方筆皴斫,樹法間以夾葉、點葉,云氣空勾回環。


王詵,《煙江疊嶂圖卷》(局部)

在畫這幅《煙江疊嶂圖》時,王詵大膽創新,既用青綠山水重彩渲染,又糅合了水墨山水的皴法效果,清雅且兼之富麗,整幅畫面幽深古艷。有宋徽宗題簽,曾入宋內府。后紙有元代姚樞題詩,明宋濂跋、黎民表觀款。


王詵,《煙江疊嶂圖卷》(局部)

南宋 佚名 水閣納涼圖(頁)

臨水建閣是古人的消夏良方之一,這幅畫就形象地描繪了宋人在水閣中消暑納涼的場景。


佚名,《水閣納涼圖(頁)》

本頁絹本設色,繪遠山近水,園池水閣。水閣內擺設屏風、圓凳、交椅、幾案,主人臨窗而坐,隔扇都已撤去,以便納涼、賞荷。水閣連接平臺折檻,兩名童子在樹下摘花,一人攀折,一人承接。畫中建筑物規格較高,斗拱、屋檐都很華麗,應當是貴家所有。整幅展現宋人消夏場景,布局舒朗,畫法精妍,近似南宋院畫作品。


佚名,《水閣納涼圖(頁)》(局部)

元 王冕 墨梅圖(軸)

王冕(?—1359),字元章。家境清寒,七、八歲入學讀書,先依寺僧,后入儒者韓性門下。幾次科舉不第后,北游大都。曾館于秘書卿泰不華家,當時畫名已重,求畫者亦多。南歸后隱居九里山中,賣畫維生。

王冕以獨特的畫梅著稱。他超脫前人畫梅簡枝疏朵的定式,別出心裁地以繁枝綴以萬花。干枝郁密,交錯穿插,幾乎密不透風。他的用筆同于書法,具有元人簡逸之致。本幅紙本水墨,是王冕典型的畫梅法。粗干以數筆寫成,并用飛白,枝條細梢一筆寫就,梅花往往以一兩筆圈出,再點出花萼,疏落有致。有王冕自題詩。詩堂、裱邊有潘正煒、伊秉綬、吳榮光、翁方綱等十余家跋。


王冕《墨梅圖軸》

明 唐寅 柳橋賞春圖軸

唐寅(1470—1524),字伯虎,號六如居士,吳縣(今江蘇蘇州)人。弘治十一年(1498)舉人,應禮部試,因科場弊案牽連放歸,自此絕意仕進。善畫花鳥人物,亦工山水。本幅絹本,淡設色,畫溪橋春柳,山路逶迤,橋上兩人對立,一人扭頭觀瀑,身后童子亦同。題詩:“平堤新柳板橋斜,路繞東西賣酒家。拼卻杖頭錢一串,時時未醉碧桃花?!彼朴凶晕覍懻罩?。用筆自李唐、馬、夏中脫出,變斧劈皴為細筆長皴,新柳、遠山、柔云,又顯出“南宗”的韻味,是其四十歲以后成熟時期的作品。


唐寅,《柳橋賞春圖(軸)》

明 曾鯨 潘琴臺肖像圖(軸)

曾鯨(1564—1647),字波臣,福建莆田人。游寓江浙一帶,晚年定居南京,為職業的肖像畫家。曾受西洋畫法的影響,善用勾廓、暈染,描繪人物面部的凹凸之感,創立了新的風格與畫派,畫史稱“波臣派”。本幅作于天啟元年(1621),曾鯨五十八歲。像主潘琴臺,為同時代蘇州詩人,精通琴藝,別號琴臺。畫像面容清癯,眉須分明,衣冠甚偉,手執笻杖,有如隱士,應是像主理想形象的表達。畫上題贊者7人,包括陳繼儒、李流芳、林云鳳、曹羲、陳裸、維忻、陸廣明,俱是同時代的文人。晚明肖像畫觀念漸至轉變,以寄寓人的志趣為要務。文人的參與與互動,更促進了其“雅化”的進程。


曾鯨 《潘琴臺肖像圖(軸)》

明 蕭云從 山水冊

蕭云從(1596—1673),字尺木,安徽蕪湖人,中年移居金陵,晚號鐘山老人。其父為地方耆老,雅好繪畫。蕭氏幼即習畫,崇禎間曾入復社,之后兩中副榜,入清后鬻畫為生。常參與版畫制作。畫山水最受推重,其弟云倩,二子一暘、一蕓,侄輩一薦、一箕均作畫,風格肖似,鄉人方兆曾等亦學之,漸成“姑熟”一派。同時,孫逸、漸江等“新安畫派”畫家亦受其影響。


蕭云從 《山水冊》之一

本冊畫十開,水墨、設色各占四、六,用筆精潔,設色淡雅,勾廓擦染,尤具典型。畫中寂靜山林樓閣屋宇之間偶有人物、舟車、馱馬點景,有 “自得之趣”。

末識:“甲午新秋為子翁老社臺畫”,可知作于順治十一年(1654),蕭氏五十九歲。明清之際結社風氣盛行,社友酬答往往互稱“社兄”“社臺”等。


蕭云從 《山水冊》之一

清 惲壽平 古木寒煙圖軸

惲壽平(1633—1690),原名格,字壽平,后以字行,改字正叔,號南田,別號云溪外史,武進(今江蘇常州)人。本幅作于康熙十一年(1672),作者時年四十,是其山水創作較多的時期,四十五以后則多作花卉,山水相對少見。此幅繪古木喬柯、脩竹柔草,遠處山巒回環,下臨溪谷,有輕煙籠罩。自題“學曹云西法”,即元代畫家曹知白。所畫山石折帶皴法、樹法頗似,卻不失自己秀逸的本色。曾經吳湖帆收藏,裱邊吳氏題云“用筆則軟若游絲,勁如屈鐵,是所謂綿里藏針?!笨芍^的評。


惲壽平 《古木寒煙圖(軸)》

清 梅清 黃山十九景圖冊

梅清(1623—1697),字淵公,號瞿山,安徽宣城人。順治十一年(1654)舉人。后家道中落,屏跡稼園。書學顏真卿。與石濤相交甚契,畫風亦有相似之處。后人稱其與梅庚、石濤、戴本孝為“黃山派”。平生多寫黃山勝景,本冊畫鶴蓋松、百步云梯、蓮花峰、五老峰等十九幅,以細筆皴擦造景,淡墨輕染,造型奇特,構思玄妙。多開有點景人物,使人有身臨其境的想象。


梅清,《黃山十九景圖(冊)》之一

清 高其佩 雜畫冊

高其佩(1660—1734),字韋之,號且園,鐵嶺(今屬遼寧)人。隸籍漢軍,父天爵,以蔭敘宿州知州,官至刑部侍郎。擅畫花鳥、走獸、人物山水,簡練蒼勁處近似明代吳偉。尤以指頭作畫著稱。


高其佩,《雜畫冊》之一

本冊指畫十開,是作者旅途所見風情或風物,帶有濃重的寫生味道。五開花木,五開人物,構圖簡略,點染隨意頗得意趣。其中兩開有錢杜題跋。


高其佩,《雜畫冊》之一

清 任頤 雜畫冊

任頤(1840—1896),初名潤,字次遠,號小樓。后改名頤,字伯年,以字行。別號山陰道上行者、壽道士。山陰(今浙江紹興)人,少時隨父習畫,十四歲至滬,于扇莊學徒,其后從任熊、任薰,賣畫為生。此冊畫十六開,作于光緒十二年(1886),前后繪制兩月有余。多為寫生花鳥,其中蔬菜一開題云:“背仿苦瓜和尚蔬果三種”,荷花水鳥一開題云:“擬大滌子”,俱仿石濤。

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